徐 希 的 藝 術
轉載；藝術家雜誌 275期 1998/04 作者:丹尼斯.韋曼文/潘一禾譯
這些組畫一如他所有的風景畫一樣，
之神奇美麗、
他所能找到的表現媒體:拼貼、油畫、丙烯畫、
用了水彩畫的潑墨如瀉和版畫的鐵劃銀勾。
理，細緻而富變化，加之運筆揮墨中的靈氣和活力，都有別於他所吸收過養分的前人，而具有獨一無二的特性。
一九八九年，徐希移居美國紐約。他的創作正處於一個頂峰期，並繼續用廣採搏蓄各國藝術的方法抒發他對現實世界的個人印
象和抒
在其描畫紐約的組畫中，
提供一個全新的視點:神祕、
。
英國、
光。
映照的文化
諧上。
與自發、
史性地在藝術這塊[天國]中發現了中間地帶。
則的道家學說，爲字宙的解說提供了一個張力系統，並引導中國藝術追求精神與物質的結合，尋找陰陽兩極的聯姻。
品中獨特的水墨技巧，對自然永恆變動的深刻理解，以及對主物體兩極間的和諧轉化，都表現了他對中國藝術所具有的人類
意義的堅信和熱情。
轉載；藝術家雜誌 275期 1998/04 作者:丹尼斯.韋曼文/潘一禾譯
當一個在本土文化和傳統風格薰陶中成長的藝術家嘗試將傳統與異域
幟。
的果實，從而促成一個全新而獨特的創造物。
。生於中國來自中國的風景畫家徐希，就顯示了這麼一種廣採博蓄的藝術敏感性。
爲之所限，力創自家之風的挑戰之中，徐希成功地建立起自己獨一無二的視覺地。
徐希的成功，在於他在不同時期對傳統與現代、
家的獨創性。
他曾研讀過的數理化學，但早年對自然科學的興趣構成了他今天作品的另一層功底。
下形成的、
一九六O年，徐希在一位中學繪畫老師的鼓勵下報考浙江美術學院附中。
所附中的最高獎賞，四年後他被直接保送進了大學部。他的第一事業是版畫，故很快就掌握了木刻、銅版、石版等技巧。廿二
歲那年，徐希在報上發表了自己構思大膽的處女作，立即引起全國性反響。
習解剖學，並不斷來往於鄉村田野，對景寫生。版畫色彩上黑與白的強烈對比、
明都體現在他後來更爲柔和抒情的創作中顯示出
由於不滿足於僅僅掌握版畫藝術，
術的接觸也喚起了他全新的、
使徐希沉迷和流連。從學生時代起，徐希就開始了融會東西方藝術的探索，
的摸索中，他逐漸結合了古今東西的兩種抽象技巧而形成鮮明的個性色彩。
動，
粹的形式上，很少追求東方繪畫中各種對主物之間的和諧轉化。在徐希的作品中，特別是他在成熟期描畫的城市風景中，這兩
種抽象技巧和視覺對象，已經融爲一體了。
曾任北京人民美術出版社藝術編輯的徐希，在文革結束後就已經在新中國羽毛豐滿的藝術家羣中確立了自己的一
期的創作沒有爲傳統所束縛，而是用法國式的色彩打破傳統中國水墨畫的單色規則，同時強烈的黑白對比仍是他藝術佈局中的
基本協調手法。
生長於南方而一向鍾情於朦朧山水，田園牧歌情調的徐希，注意到中國畫北方畫派的酣暢有力和簡煉明快，從而開始探索另一
種新的協調手法—
弱的南方風格中結合了北方畫派大膽超常的想像和
的藝術說教。也正是 從這時期，徐希創立了自己的畫風。也是在這些年裡，他開始確立自己最主要的題材:美麗的雨景。
直是中國畫的一個普遍題材，隨季節、
煉中更添一筆，描繪了維也納雨景中蘊含著的抒情音符，
行那樣，表現大自然的變幻無常和內在情韻。古典中國畫在[雨]
特徵。
這以後的十年，徐希創作的技巧和主題的進展正像他事業的進展一樣不斷突破，不僅雪和夜成了他反覆描畫的題材，而且他筆
下的所有景物都帶有印象主義色彩。
在畫家筆下變幻多姿。
阿爾卑斯山的表現，優美而明麗，在世界風景畫中可謂獨具慧眼，非凡手筆。
除了對題材的開拓，徐希也拓寬了傳統中國畫的主題和技巧。
他在西藏之行中完成的西藏寺廟及民俗的組畫，色彩輝煌，
族的內在氣質，和體現在他們那種異域情懷中(對我們而言)獨特的人類形象價值。
幟。
的果實，從而促成一個全新而獨特的創造物。
。生於中國來自中國的風景畫家徐希，就顯示了這麼一種廣採博蓄的藝術敏感性。
爲之所限，力創自家之風的挑戰之中，徐希成功地建立起自己獨一無二的視覺地。
徐希的成功，在於他在不同時期對傳統與現代、
家的獨創性。
他曾研讀過的數理化學，但早年對自然科學的興趣構成了他今天作品的另一層功底。
下形成的、
一九六O年，徐希在一位中學繪畫老師的鼓勵下報考浙江美術學院附中。
所附中的最高獎賞，四年後他被直接保送進了大學部。他的第一事業是版畫，故很快就掌握了木刻、銅版、石版等技巧。廿二
歲那年，徐希在報上發表了自己構思大膽的處女作，立即引起全國性反響。
習解剖學，並不斷來往於鄉村田野，對景寫生。版畫色彩上黑與白的強烈對比、
明都體現在他後來更爲柔和抒情的創作中顯示出
由於不滿足於僅僅掌握版畫藝術，
術的接觸也喚起了他全新的、
使徐希沉迷和流連。從學生時代起，徐希就開始了融會東西方藝術的探索，
的摸索中，他逐漸結合了古今東西的兩種抽象技巧而形成鮮明的個性色彩。
動，
粹的形式上，很少追求東方繪畫中各種對主物之間的和諧轉化。在徐希的作品中，特別是他在成熟期描畫的城市風景中，這兩
種抽象技巧和視覺對象，已經融爲一體了。
曾任北京人民美術出版社藝術編輯的徐希，在文革結束後就已經在新中國羽毛豐滿的藝術家羣中確立了自己的一
期的創作沒有爲傳統所束縛，而是用法國式的色彩打破傳統中國水墨畫的單色規則，同時強烈的黑白對比仍是他藝術佈局中的
基本協調手法。
 |  |  |
| 秧歌 | 夢幻玫瑰 | 素描 |
生長於南方而一向鍾情於朦朧山水，田園牧歌情調的徐希，注意到中國畫北方畫派的酣暢有力和簡煉明快，從而開始探索另一
種新的協調手法—
弱的南方風格中結合了北方畫派大膽超常的想像和
的藝術說教。也正是 從這時期，徐希創立了自己的畫風。也是在這些年裡，他開始確立自己最主要的題材:美麗的雨景。
直是中國畫的一個普遍題材，隨季節、
煉中更添一筆，描繪了維也納雨景中蘊含著的抒情音符，
行那樣，表現大自然的變幻無常和內在情韻。古典中國畫在[雨]
特徵。
這以後的十年，徐希創作的技巧和主題的進展正像他事業的進展一樣不斷突破，不僅雪和夜成了他反覆描畫的題材，而且他筆
下的所有景物都帶有印象主義色彩。
在畫家筆下變幻多姿。
阿爾卑斯山的表現，優美而明麗，在世界風景畫中可謂獨具慧眼，非凡手筆。
除了對題材的開拓，徐希也拓寬了傳統中國畫的主題和技巧。
他在西藏之行中完成的西藏寺廟及民俗的組畫，色彩輝煌，
族的內在氣質，和體現在他們那種異域情懷中(對我們而言)獨特的人類形象價值。
之神奇美麗、
他所能找到的表現媒體:拼貼、油畫、丙烯畫、
用了水彩畫的潑墨如瀉和版畫的鐵劃銀勾。
理，細緻而富變化，加之運筆揮墨中的靈氣和活力，都有別於他所吸收過養分的前人，而具有獨一無二的特性。
一九八九年，徐希移居美國紐約。他的創作正處於一個頂峰期，並繼續用廣採搏蓄各國藝術的方法抒發他對現實世界的個人印
象和抒
提供一個全新的視點:神祕、
。
英國、
光。
映照的文化
諧上。
與自發、
史性地在藝術這塊[天國]中發現了中間地帶。
則的道家學說，爲字宙的解說提供了一個張力系統，並引導中國藝術追求精神與物質的結合，尋找陰陽兩極的聯姻。
品中獨特的水墨技巧，對自然永恆變動的深刻理解，以及對主物體兩極間的和諧轉化，都表現了他對中國藝術所具有的人類
意義的堅信和熱情。
作者簡介:丹尼斯·韋曼( Dennis wepman)，美國著名藝術評論家現代蝕刻藝術聯合編輯，經常在出版界紐約《每日新聞報》和
其他定期刊物發表藝術評論，他先後在美國和歐洲出版過十四本有關藝術評論的專著。